Поиск по сайту



Главная Книги Медиум. В действительности всё не так, как на самом деле… - Важнейшее из искусств
Медиум. В действительности всё не так, как на самом деле… - Важнейшее из искусств PDF Печать
Автор: Илья Ботченко   

Важнейшее из искусств

Кино занимает особое место в жизни людей нашего поколения, а в жизни Константина оно занимало, пожалуй, центральное место. Просмотр фильма — это ведь прямое непосредственное общение с дьяволом. Впрочем, давайте всё по порядку. Начнём издалека.

В старые добрые времена, когда перестройка рушила советский уклад жизни, появились видеосалоны. Удивительное явление того времени. Небольшая комната. На стульях сидят зрители. К телевизору подключен видеомагнитофон. Работник салона вставляет кассету, и понеслось… Это было диковинное развлечение для советских людей. И особенно диковинными были фильмы. Боевики, эротика, ужасы и, конечно же, фантастика!

Так случилось, что первой лентой у Константина был сериал "Звездные войны" Лукаса. Его показывал видеосалон в местном планетарии. Эта картина поразила нашего юного падавана. С одной стороны, ему были смешны все эти фанерно-картонные звездолёты и нелепо-карикатурная техника будущего, а с другой стороны, он был потрясён тем, как прямо и открыто людей учат магии. Он был уже вполне продвинутым медиумом и прекрасно понимал, что никакой "силы" не существует. Оби-Ван Кеноби валяет дурака, когда объясняет Люку Скайуокеру, что надо подчинить себя этой великой силе, пронизывающей Вселенную. Дарт Вейдер с его поклонением тёмной стороне силы — откровенный бред. Или, скорее, всё это липкая наживка для беспечных мушек. Никакой безликой "силы" в природе не существует. Есть только одна "сила" и это сила демонов! Именно ей должен подчиниться человек, по мысли создателей фильма. Внешне может выглядеть так, что это сам колдун обрёл власть над миром. Как в фильме, овладевая "силой", Скайуокер предчувствует удар (с завязанными глазами) и даже выстрел из бластера. Передвигает предметы силой мысли, гипнотизирует и прочее. Внешне это так, но реально наоборот. Эта "сила" не безликая энергия. Это конкретные демоны, которые делают конкретные дела, и колдун — игрушка в их руках.

Позднее Костя узнал, что существует такая секта джедаев. Они занимаются фехтованием и поклоняются "силе", изучая магию. Это, собственно, отдельное направление в колдовстве — боевая магия.

Шутки ради наш совхозный джедай решил испытать, как это действует. Он взял палку, завязал себе глаза и приказал племяннику кидать в него картошкой. Это сработало. Он отбил все клубни. Наверное, так же возможно уклониться от выстрела, ибо демон способен дать и скорость, и реакцию, и возможность начать движение тела до выстрела, чтобы уклониться от пули. За неимением звездолёта он сел за руль трактора и проехал "восьмерку" между бутылками, разложенными по полю. Потом завязал глаза и проехался как джедай. Потом решил, что это слишком просто и проехал задним ходом (с завязанными глазами). Эксперимент доказал, что демон в человеке действует очень успешно. Мы попозже ещё вернёмся к этому разговору…

Итак, перестройка… Российское телевидение утонуло в низкопробной голливудщине. Сказать, что Константин стал видеонаркоманом, это значит, ничего не сказать. Он был просто одержим фильмами. Причем смотрел даже откровенную дрянь, прекрасно понимая, что зря убивает время и мучает себя этим просмотром, но он не в силах был выключить телевизор…

Вскоре он прекрасно понял, что вся эта современная киноиндустрия заточена на утверждении культа Люцифера или обучении людей оккультному представлению о мире. Все жанры от боевиков до комедий, от исторической драмы до сказки переполнены идеями, символами, образами, восходящими из ада.

Спустя некоторое время это увлечение принесло свои плоды. Он научился сразу определять один из трех уровней картины. Он стал видеть, какой фильм или эпизод сделан демонами, то есть где они были авторами, а сценарист и режиссер только проводниками. Второй уровень — вдохновленные бесами ленты, где талантливые люди работают вместе с адскими коллегами. Третий — когда создатели просто балуются, используя оккультизм.

Если вам нужны примеры, пожалуйста: "Кошмар на улице Вязов", "Космическая одиссея 2001 года", "Чужие", "Молчание ягнят", "Воображариум доктора Парнаса", "“V” значит вендетта" — всё это чистый сатанизм; "Матрица", "Гарри Поттер", "Звездные войны", "Люси", "Бэтмен", "Девять", "Секретные материалы" — плоды демонического вдохновения; "Терминатор", "Хеллбой", "Пираты Карибского моря", "Хортон" — бесовское баловство.

 Это умение "видеть" не связано с содержанием фильма или с какими-то особенностями съёмки. Это особенности авторского почерка демонической силы. Кто в курсе, тот понимает, о чём я. У каждого художника или писателя свой стиль. Вот и у бесов свой "стиль".

Кроме того, есть особый раздел эксклюзивных фильмов. Это ленты, снятые профессионалами для посвященных. Эти картины разговаривают со зрителем на специальном языке. Если его не знать, то все будет выглядеть как полная чушь, или останется только догадываться о том, что имелось в виду. Как правило, это элитарные работы без всякой претензии на коммерческий успех. Их задача — прославить Сатану и ободрить его последователей. Думаю, вы и так знаете эти фильмы. Это "Ренессанс", "Конгресс", "Теорема Зеро", "Эдит и я", "Помутнение", "Хранители", "Облачный атлас" и тому подобное.

Отдельная тема — картины, сделанные сатанистами на, так сказать, нравственную тему. Это могут быть даже религиозные фильмы. Но поскольку их делали очень специфические люди, эффект соответствующий. Это "Страсти Христовы", "Чудотворец", "Моисей", "Передай другому", "Иисус: Он жил среди нас", "Город ангелов" и прочие мерзости. Видимо, смысл этих работ в том, чтобы убить интерес к духовному миру у тех, кто этим интересуется…

А вот вам, дорогой читатель, одна любопытная вещь, о которой можно поразмышлять. Накачивая себя всевозможной голливудщиной, Костик заметил, что он уже не просто смотрит. Он не просто крутит в голове сюжеты, эпизоды, актерскую игру и режиссёрские ходы. Он сам начинает снимать фильмы. Сначала на тему увиденного, а с годами и собственного фантазийного производства. В голове он прокручивал крупный план, средний, панораму… нюансы мимики, интонации… постановку камеры, композицию… и, самое важное, оригинальный сюжет. Такое, чтобы цепляло, держало, увлекало, соблазняло, искушало и подчиняло. Смертельный яд, который, чем больше пьешь, тем больше хочется. Но дело не в этом. Дело в том, какое это имело продолжение. С одной стороны, закономерное, а с другой… Много лет спустя он увидел свои фильмы на экране. "Но как?! Этого не может быть!! Это же моё вдохновение!!! Мои мысли, моё творчество… Кто?! Как?.." Он крепко задумался на эту тему. Ему пришло в голову только две мысли. Первая, безумная: его, русского совхозника, готовили с детства как режиссера, сценариста или писателя(!), а когда он в итоге стал христианином, демоны потеряли к нему интерес и отправились к другим людям, забрав все свои наработки.

Вторая мысль: у бесов есть что-то вроде форума, чата, конференций и симпозиумов, где они обмениваются сценариями и подыскивают людей, способных воплотить их идеи. Если вам интересно, Костик узнал фильм "Аватар". На семьдесят процентов это было то, что он уже написал. "Начало" — на девяносто процентов совпал с его сценарием. "Тринадцатый этаж", "Вербо", "Вавилон 5" и другие — наполнены его идеями.

Некоторые фильмы вызывали в нём целую смесь чувств: радость, ревность, зависть, печаль. Радость за то, что он не сумасшедший, есть люди такие же, как он! У них подобные фантазии и они делают из них блокбастеры! Ревность и зависть от того, что многие вещи они делают талантливее, чем он смог додуматься. Печаль от того, что многое он мог бы сделать гораздо лучше, "оккультнее", так сказать. Не подумайте, что совхозник в чём-то талантливее всемирно известных режиссеров, но как оккультный психолог и специалист по демонической одержимости он мог бы некоторые сцены сделать покруче. Если вам интересно, то это картины близкие Костику "по духу": "Зеленый фонарь", "Золотой компас", "Спайдервик", "Дивергент", "Бегущий по лезвию" и прочие.

В связи с этим можно упомянуть еще одну особенность. Глубокое погружение в потусторонний мир научило Костика видеть, кто из людей в какой момент находится в состоянии демонической одержимости или под бесовским влиянием. И речь идёт не только об окружающих. Эти вещи хорошо видны в отношении артистов, актёров, музыкантов, политиков и прочих. И здесь тоже есть три уровня. Первый класс — полностью контролируемые дьяволом, как бы люди-марионетки. Например, актер Том Круз, или певцы Мадонна, Майкл Джексон, Фредди Меркьюри и так далее. Где бы вы ни увидели этих людей (а у них часто брали интервью), вы всегда встретите на их лицах специфическую "резиновую мимику". Кто в курсе, тот понимает, о чём я. Человек одержимый дьяволом неуловимо тонко, но всё-таки отличается. Видеть это, всё равно что развить профессиональный взгляд нарколога, который невольно вырывает из толпы человека под "кайфом". Хотя окружающим кажется, что всё в порядке. Эти знаменитости, упомянутые выше, может быть, хорошие люди, но… Когда-то они сознательно или неосознанно прошли процедуру посвящения (кто в теме, тот знает) или, может быть, они состоят в каких-то сектах… В любом случае факт в том, что все, что они делают, они делают так, как хочет их демон-попечитель.

Второй класс — получающие бесовское вдохновение. Типичные примеры: Николас Кейдж, Киану Ривз, Харрисон Форд, Скарлетт Йоханссон и прочие. В обычной жизни это, видимо, нормальные люди, но на съемочной площадке — слуги сатаны.

В самом низу — те, кто заигрывают с демоническим миром, но как-то не особенно убедительно. Обычно они получают проблемы с алкоголем, наркотиками, развратом или с психикой. Их можно обозначить как промежуточную стадию. Они либо недостаточно талантливы для использования демонами, либо в них ещё осталось что-то доброе. Их работу можно обозначить как собственную самодеятельность под влиянием бесовской силы. Это актеры вроде Дэвида Духовны, Арнольда Шварценеггера, Джеки Чана, Лесли Нильсена и других.

Я думаю, дорогой читатель, вы уже задаёте этот вопрос. И ответ на него непонятен. До сих пор. Индустрия кино строится на двух базовых вещах: секс и агрессия. Почему Константин обошел тему полового влечения? Неизвестно. Каким-то непонятным образом ему были противны интимные сцены. Он уходил, выключал или перематывал их. Даже в реальной жизни он терпеть не мог, когда кто-то на виду у окружающих играет в обнималки. Ему нравилось разглядывать женщин, и обнажёнку в кино он смотрел с удовольствием. Но интимные отношения в фильмах вызывали у него отвращение. Может быть, коммунистическое прошлое, может, семейное воспитание, может, ещё что-то, но он почему-то был твердо убежден, что "один мужчина, одна женщина раз и навсегда, и то, что происходит между ними — тайна для двоих". Вот такой странный он человек…

На небе мы узнаем подробно, как Сатана создавал киноиндустрию, какие цели и задачи он ставил, через каких людей он действовал. Также узнаем, сколько душ было загублено этой чертовской заразой.



 

Добавить комментарий


Обновления на e-mail

Ваш e-mail адрес: